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Die Galleria Sciarra ist ein überdachter Innenhof nahe dem Trevi-Brunnen. Zu Fuß brauchen Sie zwischen beiden weniger als drei Minuten. Die Eingänge wirken wie Durchgänge in ein Bürogebäude – und genau das sind sie auch. Sobald Sie eintreten, verändert sich der Maßstab: Vier bemalte Ebenen steigen unter einem Dach aus Eisen und Glas empor, und die Wände sind mit weiblichen Figuren, lateinischen Inschriften, Familienmonogrammen und Szenen aus dem häuslichen Leben des 19. Jahrhunderts bedeckt.
Der privat besessene Innenhof bleibt während der Bürozeiten als Fußgängerdurchgang zugänglich, der Eintritt ist kostenlos. Die Durchquerung dauert weniger als eine Minute; die Dekoration zu lesen, nimmt mehr Zeit in Anspruch.
Wozu der Durchgang gebaut wurde
Rom veränderte sich in den 1880er-Jahren rasch. Die Stadt war erst vor Kurzem Hauptstadt des geeinten Italiens geworden, und die Häuserblöcke rund um die Via del Corso wurden für neue Straßen, Büros, Zeitungen, Theater und Geschäfte umgestaltet. Fürst Maffeo Barberini-Colonna di Sciarra gab die Galleria Sciarra als Teil dieser Entwicklung in Auftrag.
Der Architekt Giulio De Angelis entwarf den überdachten Durchgang, um Räume zu verbinden, die der Fürst und seine Verlagsunternehmen nutzten. In dem Komplex waren Aktivitäten rund um die Zeitung La Tribuna und die Literaturzeitschrift Cronaca Bizantina untergebracht, die zeitweise von Gabriele D’Annunzio geleitet wurde. Gusseiserne Säulen und das verglaste Dach brachten die Materialien der zeitgenössischen europäischen Geschäftsbaukunst in einen Innenhof, dessen Formen weiterhin klassisch geprägt waren.
Die Arbeiten begannen Mitte des Jahrzehnts, und die malerische Ausstattung wurde 1888 abgeschlossen. Maffeo geriet später während der Banken- und Immobilienkrise der 1890er-Jahre in schwere finanzielle Schwierigkeiten. Die erhaltenen Belege rechtfertigen es nicht, die Galerie allein für seinen Ruin verantwortlich zu machen, auch wenn das Gebäude zu jener ehrgeizigen Entwicklungsphase gehört, die ihm vorausging.
Bei einer umfassenden Restaurierung in den 1970er-Jahren wurde die Struktur mit Beton verstärkt, während die äußere Dekoration erhalten blieb. Der Innenhof verbindet daher ein künstlerisches Programm der 1880er-Jahre mit umfangreichen modernen Tragwerksarbeiten, die hinter den bemalten Flächen verborgen sind.
Cellinis gemalte Frauen lesen
Giuseppe Cellini bemalte den zentralen Hof in Enkaustik mit Pigmenten, die mit punischem Wachs vermischt wurden. Der Literaturkritiker Giulio Salvadori entwickelte das ikonografische Programm. Es trug den Titel Verherrlichung der Frau. Der Zyklus folgt dem respektablen weiblichen Lebensweg, wie ihn die großbürgerliche Kultur verstand, von der Tochterrolle über Ehe bis zur Mutterschaft.
Das obere Register zeigt Personifikationen von Tugenden. Zu ihren lateinischen Bezeichnungen gehören Pudica (sittsam), Sobria (beherrscht), Fortis (stark), Humilis (demütig), Prudens (klug) und Patiens (geduldig). Auf der gegenüberliegenden Seite des Innenhofs erscheinen Figuren, die als gütig, treu, liebenswert, barmherzig, gerecht und damenhaft bezeichnet werden.
Darunter werden die abstrakten Eigenschaften zu Szenen des täglichen Lebens. Frauen pflegen einen Garten, bereiten sich auf die Ehe vor, kümmern sich um Kinder, empfangen Gäste, musizieren, teilen eine Familienmahlzeit und üben Wohltätigkeit. Der Zyklus dokumentiert das Verhalten, das die respektable Gesellschaft jener Zeit von Frauen erwartete. Heute ist er auch deshalb aufschlussreich, weil diese Erwartungen so offen dargestellt werden.
Die Würdigung der Familie ist in die Ornamentik eingewoben. Die Initialen CCS stehen für Carolina Colonna di Sciarra, Maffeos Mutter, während MS den Fürsten bezeichnet. Der junge Mann in der gewöhnlich Die galante Unterhaltung genannten Szene wird häufig als Gabriele D’Annunzio identifiziert. Seine literarische Laufbahn war mit dem Verlagskreis verbunden, der im Sciarra-Komplex ansässig war.
Die Vergil-Zitate auf den Pfeilern
Das Latein ist Teil der Bildaussage. Salvadori ordnete den Szenen klassische Literaturzitate zu, sodass die Inschriften den Besuchern erklären, wie die Bilder verstanden werden sollten.
Auf einem Pfeiler steht eine Zeile aus Vergils vierter Ekloge:
Incipe, parve puer, risu cognoscere matrem.
Beginne, kleines Kind, deine Mutter an ihrem Lächeln zu erkennen.
Ihre Platzierung neben einem Zyklus, der die Mutterschaft ehrt, ist bewusst gewählt. Das Gedicht erhielt zudem eine christliche Nachwirkung: Mittelalterliche und Renaissance-Leser deuteten das verheißene Kind und das neue Zeitalter als heidnische Vorankündigung Christi. Ein Besucher des 19. Jahrhunderts konnte daher sowohl die familiäre Bedeutung als auch die ältere religiöse Deutung erkennen.
Ein weiterer Pfeiler zitiert Königin Dido im ersten Buch der Aeneis:
Non ignara mali, miseris succurrere disco.
Da ich das Leid kenne, lerne ich, den Unglücklichen zu helfen.
Dido spricht diese Worte, nachdem sie Aeneas und die schiffbrüchigen Trojaner in Karthago aufgenommen hat. In der Galleria Sciarra begleitet der Vers das Thema der Wohltätigkeit. Wer die Quelle kennt, erkennt im Latein keine bloße Hintergrunddekoration mehr, sondern einen präzisen Kommentar zur dargestellten Handlung.
Schauen Sie nach oben, bevor Sie zum Pantheon weitergehen
Der Durchgang verläuft zwischen der Via Marco Minghetti und der Piazza dell’Oratorio. Da das umliegende Gebäude weiterhin als Büro genutzt wird, können die Tore am Abend oder an Feiertagen geschlossen sein. Die aktuellen Zugangsinformationen gehören in das Besucher-Widget am Anfang der Seite.
Bleiben Sie nach dem Eintreten nahe der Mitte stehen. Gehen Sie nicht einfach hindurch. Beginnen Sie mit den bezeichneten Tugenden im oberen Register. Folgen Sie anschließend den Alltagsszenen darunter und schließen Sie mit den lateinischen Zitaten auf den Pfeilern ab. In dieser Reihenfolge lässt sich das Programm wesentlich leichter verstehen.
Planen Sie etwa zehn Minuten ein, sofern Sie nicht jedes einzelne Bildfeld genauer betrachten möchten. Die Galleria Sciarra lässt sich gut zwischen dem Trevi-Brunnen und dem Pantheon einplanen; auch die Spanische Treppe ist zu Fuß erreichbar. Dieser kleine Innenhof vermittelt auf engem Raum einen Einblick in die neue Hauptstadt Italiens. Moderne Architektur, klassische Literatur und die konservativen gesellschaftlichen Ideale des Verlagskreises des Fürsten treffen hier an denselben Wänden aufeinander.
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