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Sant’Andrea al Quirinale (die Kirche des heiligen Andreas auf dem Quirinal) ist eine römisch-katholische Titelkirche in Rom. Sie wurde für das Jesuitenseminar auf dem Quirinal errichtet und gilt als prägendes Beispiel des römischen Barock. Gian Lorenzo Bernini entwickelte das Gesamtkonzept der Kirche und arbeitete bei der Ausführung mit Giovanni de Rossi zusammen.
Wissenswertes vor Ihrem Besuch in Sant’Andrea al Quirinale
Wer gab den Bau von Sant’Andrea al Quirinale in Auftrag?
Welche künstlerischen Elemente prägen den Innenraum von Sant’Andrea al Quirinale?
Welche Funktion hatte Sant’Andrea al Quirinale in den ersten Jahren?
Wie wurde Sant’Andrea al Quirinale über die Jahrhunderte erhalten?
Geschichte von Sant’Andrea al Quirinale
Sant’Andrea al Quirinale stammt aus dem 17. Jahrhundert, als die Jesuiten ihre Bildungs- und Ordensarbeit in Rom ausweiteten. Kardinal Camillo Pamphilj – ein Neffe von Papst Innozenz X. – gab die Kirche für das Jesuitenseminar auf dem Quirinal in Auftrag. Die Lage oberhalb des historischen Zentrums bot sowohl eine hervorgehobene Position als auch Abstand von den umliegenden Straßen.
Bernini, einer der prägenden Künstler des Barock, gestaltete Sant’Andrea als kompakten, aber wirkungsvollen Sakralraum. Bei dem Projekt arbeitete er mit Giovanni de Rossi zusammen. Der Bau begann 1658 und wurde 1670 abgeschlossen. In dieser Zeit wurden Roms Kirchen zunehmend zu Schauplätzen für das Zusammenspiel von Architektur, Licht und religiöser Andacht.
Worauf sollten Sie außen achten?
Sant’Andrea al Quirinale setzt auf gezielte Inszenierung. Bernini gestaltet den Zugang mit einer halbkreisförmigen Treppe und einem kompakten Portikus, der wie eine Bühnenöffnung wirkt: Zwei ionische Säulen tragen ein geschwungenes Vordach, während die konkaven Seitenwände die Fassade nach innen ziehen und bereits auf den ovalen Grundriss der Kirche dahinter hinweisen.
Schauen Sie über den Portikus. Das große steinerne Wappen gehört Kardinal Camillo Francesco Maria Pamphilj (auch Pamphili geschrieben), dem wichtigsten Geldgeber der Kirche und einem Neffen von Papst Innozenz X.
In der Mitte des Schildes befindet sich das Emblem der Familie Pamphilj – eine Taube mit einem Olivenzweig – zusammen mit drei Lilien. Diese Kombination begegnet Ihnen an verschiedenen Orten in Rom, an denen die Familie ihre Spuren hinterlassen hat. Bernini rahmt den Schild mit einer übergroßen Kartusche und Voluten und bekrönt ihn mit einer Fürstenkrone. Neben dem Wappen verläuft eine geschnitzte Girlande aus Rosen, einem traditionellen Symbol des Martyriums, das zur Widmung der Kirche an den heiligen Andreas passt.
Achten Sie schließlich auf die beiden ovalen Tafeln an den Türen.
Links sehen Sie das Wappen von Papst Franziskus: das jesuitische IHS in einem Strahlenkranz, dazu ein Stern und eine Nardenblüte sowie der Wahlspruch Miserando atque eligendo. Die rechte Tafel gehört Kardinal Odilo Pedro Scherer, dem heutigen Kardinalpriester von Sant’Andrea al Quirinale. Zu erkennen sind die typischen Bestandteile eines Kardinalswappens: der rote Galero mit Quasten, das Kreuz hinter dem Schild und der Wahlspruch In meam commemorationem („Zu meinem Gedächtnis“). Fassade und Heraldik zeigen damit, wer diese Kirche geprägt hat: ihre Stifter, ihre jesuitische Identität und ihre heutige Stellung in Rom.
Im Inneren
Sobald Sie eintreten, entfaltet Berninis Grundriss seine Wirkung. Die Kirche ist auf einem Oval aufgebaut. Dadurch wirkt der Raum überschaubar und lenkt den Blick zugleich nach vorn. Die Seitenkapellen liegen im Schatten, während die Hauptachse hell bleibt und auf den Hochaltar ausgerichtet ist – genau dorthin, wohin Bernini den Blick zuerst führen wollte.
Am Altar steht der Schutzpatron der Kirche im Mittelpunkt. Das große Gemälde zeigt den heiligen Andreas im Augenblick seines Martyriums. Andreas war einer der zwölf Apostel und der Bruder des heiligen Petrus. Die christliche Überlieferung erinnert an ihn als Missionar und Prediger, der für seinen Glauben starb.
Eng mit ihm verbunden ist das X-förmige Kreuz, das sogenannte Andreaskreuz. Diese Form unterscheidet sein Martyrium vom vertrauten lateinischen Kreuz Christi.
Das Altarbild stammt von Guillaume Courtois (in Rom als Il Borgognone bekannt) und wird gewöhnlich auf 1668 datiert. Bernini macht daraus eine vollständige barocke Inszenierung, indem er die Handlung über die gemalte Fläche hinausführt. Schauen Sie über und neben das Gemälde: Die weißen Stuckengel und die plastische Figur des Andreas scheinen aus der Architektur hervorzutreten und setzen die Szene nach oben fort. Die bildhauerischen Arbeiten werden Berninis Umfeld zugeschrieben, wobei Antonio Raggi meist als Urheber der Andreasfigur und der Engel genannt wird, die den Eindruck des Aufstiegs vollenden.
Nahe dem Eingang sehen Sie eine auffällige Marmorkomposition mit einem geschwungenen Schriftband und bewegter Draperie.
Die lateinische Inschrift nennt den Stifter ausdrücklich. Zeile für Zeile lautet sie:
DIVO ANDREAE APOSTOLO CAMILLVS PRINCEPS PAMPHILIVS INNOCENTII X FRATRIS FILIVS A FUNDAMENTIS EXTRVXIT
Auf Deutsch: „Dem heiligen Apostel Andreas ließ Fürst Camillo Pamphilj, Sohn des Bruders von Innozenz X., dieses Bauwerk von Grund auf errichten.“ Die knappe öffentliche Signatur nennt die Widmung an Andreas, den Namen des Stifters und die familiäre Verbindung zu Papst Innozenz X.
Achten Sie auch auf den Fußboden, denn auch er erzählt eine Biografie.
Das große eingelegte Wappen mit zwei Adlern gehört Kardinal Francesco Maria Sforza Pallavicino SJ, einem jesuitischen Theologen und Kardinal, der mit der Kirche und der dortigen Jesuitengemeinschaft verbunden war. Die Inschrift nennt ihn und verzeichnet seinen Tod. Abstände und Abnutzung verändern Teile des Textes, doch die Bedeutung ist eindeutig:
D.O.M. („Dem besten und größten Gott“) „Für Sforza Pallavicino, aus der Gesellschaft Jesu, Kardinalpriester … Dieses Professhaus, sein Erbe, setzte dieses Denkmal … Er starb an den Nonen des Juni (5. Juni) … im 60. Jahr seines Lebens.“
Dass der Innenraum so geschlossen wirkt, ist kein Zufall. Bernini behandelte das Gebäude als ein einziges Kunstwerk: Architektur, Malerei, Skulptur, Licht und Text lenken den Blick in dieselbe Richtung. Bernini war auf Sant’Andrea besonders stolz und sprach mit ungewöhnlicher Zufriedenheit darüber, als hätte die Kirche genau das verwirklicht, was ein Sakralraum seiner Auffassung nach leisten sollte.
Die ovale Kuppel
Bernini führt das Oval bis in die Kuppel fort, und diese Entscheidung verändert die Raumwirkung grundlegend.
Eine kreisförmige Kuppel kann statisch wirken. Eine ovale Kuppel vermittelt dagegen Bewegung, streckt den Raum entlang der Altarachse und verstärkt die Ausrichtung des Grundrisses nach vorn. Die Kassetten werden nach oben hin enger, und die helle Öffnung am Scheitel zieht den Blick empor. Dadurch wirkt die Kuppel höher, als sie tatsächlich ist.
Häufig wird die Kirche mit San Carlo alle Quattro Fontane verglichen, Borrominis kleinem Meisterwerk nur wenige Schritte entfernt. Bernini kannte es gut. Während Borrominis Kirche von bewegter Geometrie geprägt ist, setzt Sant’Andrea auf eine klare Inszenierung: Das Oval ist kein Rätsel, sondern bündelt die Aufmerksamkeit und führt den Blick vom Andreaskreuz am Altar zum Licht darüber.
Zusammenfassung: Was Sie in Sant’Andrea al Quirinale sehen sollten
- Schauen Sie zuerst auf den Hauptaltar, wo Berninis Gestaltung den gesamten Innenraum mit klaren Linien und feinen Details auf einen Mittelpunkt ausrichtet.
- Richten Sie den Blick anschließend auf die elliptische Kuppel, deren barocke Form den Raum höher und weiter erscheinen lässt, als man zunächst erwartet.
- Achten Sie beim Gang durch das Kirchenschiff darauf, wie Stuck, Marmor und Vergoldung zusammenspielen und dem Innenraum seine reiche, leuchtende Wirkung verleihen.
- Entlang der Wände ergänzen Gemälde und Fresken Farbe und erzählerische Szenen aus dem Leben des heiligen Andreas und dem weiteren Bildprogramm der Kirche.
- Besuchen Sie schließlich die Seitenkapellen, in denen kleinere Altäre und Andachtsdetails ruhigere Bereiche abseits der Hauptachse der Kirche schaffen.
Interessante Fakten
- Sant’Andrea al Quirinale wurde Mitte des 17. Jahrhunderts von Kardinal Camillo Pamphili in Auftrag gegeben und spiegelt den Einfluss der Familie Pamphili sowie ihre Unterstützung des Jesuitenordens wider.
- Gian Lorenzo Bernini entwarf die Kirche als konzentriertes Beispiel römischer Barockarchitektur, in dem Proportion und Inszenierung aufeinander abgestimmt sind.
- Die elliptische Kuppel ist eine besondere architektonische Entscheidung, die Bewegung und räumliche Tiefe verstärkt und sich von der Symmetrie einer traditionellen runden Kuppel unterscheidet.
- Barocke Inszenierung prägt den Innenraum, wobei Licht, Schatten und Ornamentik gezielt den Blick zum Altar lenken.
- Die Kirche enthält Fresken von Künstlern wie Giovanni Battista Gaulli und Giuseppe Ghezzi mit Szenen aus dem Leben des heiligen Andreas und weiteren religiösen Themen.
- Die Kirche wurde für das Jesuitenseminar auf dem Quirinal errichtet und diente der Gemeinschaft im 17. Jahrhundert als religiöser und pädagogischer Mittelpunkt.
- Mehrere Restaurierungen im Laufe der Jahrhunderte haben dazu beigetragen, Architektur und Ausstattung von Sant’Andrea zu bewahren und die Kirche zu einem der am besten erhaltenen barocken Sakralbauten Roms zu machen.
Lesen Sie auch über die Werke Borrominis in Rom.
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